一、行书
1. 大小相宜。每个字呈现不同大小，笔与笔相连，字与字之间有意连，有断有连，相互呼应。
2. 收放结合。短线条为收，长线条为放；回锋为收，侧锋为放。多数是左收右放，上收下放，但也可以相互转换。
3. 疏密得当。是上密下疏，左密右疏，内密外疏。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
4. 浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静结合。墨色安排上应首字浓重，末字渐淡。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。
二、楷书
1. 注重用笔
钢笔楷书笔画有顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同用笔方法产生不同形态和质感线条。书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求。
2. 笔画分明
钢笔楷书每一笔画起笔和收笔都要清晰明了，工整规范。但笔画之间又要有内呼应关系，使笔画既起收有序、笔笔分明，又停而不断、直而不僵、弯而不弱。
3. 结构方正
楷书结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正。字与字排列一起时要大小匀称、行款整齐。
扩展知识：
行书出现时间与八分楷法相近，其形式也与八分楷法及以后正书接近。从隶书中演变而来，由“正体字”中派生出别支。其实最初创始者还是群众书写者，只要把八分书写得与其他书法流畅一些并去掉其隶体波势，就变成行书了。汉末简书中随处可见。直至晋朝王羲之出现，行书才盛行起来。
姚俊卿精选行书书法欣赏：
姚俊卿个人禀性中蕴藏着海广阔、天高远，这种书者固有个性、天赋、气息，是他榜书成功之道。他借助中国书艺大道，依傍圣贤深厚底蕴，敞开胸襟，书写圆满自足之中驭风而行。
姚俊卿个人简介：
姚俊卿，中国当代著名书法家、教育家、电影艺术家。曾为多部电影设计和书写字幕。1980年加入中国书法家协会，成为首批会员。现任多个职务，出版多部专著。他书法艺术展北京中国美术馆举办，受到高度评价。1991年调入长春大学任教授。姚俊卿书法艺术和成就令人钦佩。
行书基本练习方法：
行书之美：结构独特，既有茂密之感又不失空灵之韵。其笔画灵活多变，既显得宽松自然，又不失动感之妙。行书与楷书不同，其结构较为自由，不受点画长短大小限制，而是随字形自然结体，纵横交错，气韵生动。对于初学者而言，应以法帖为学习基础，但也不能过于拘泥于法度，要实践中不断探索和体悟。持之以恒，自有收获。
行书简略书写方式，虽加快了书写速度，但并未减少原有笔画。笔画之间通过牵丝相连，形成独特行书风采。有些情况下，原有点画甚至被合并，创造出行书独有写法。
行书方圆兼备，与楷书方多圆少结构不同。行书转折处灵活多变，既方又圆，变化无穷，展现出独特生动性。
行书运笔中，一些楷书笔法如顿笔回锋挫逆等已不常用或应用较少。，按运用更加普遍。轻细处需轻笔，速度稍快；重粗处则需重按笔，速度稍缓。笔画轻重粗细交替要自然流畅，避免突兀变化。
书法之妙，全用笔。行书灵动之处往往依赖于腕运用。书写过程中，腕要有意识地指挥毛笔，左右挥洒，疾徐按，使转变幻。这样才能使线条表现出灵动流畅效果，完成书法作品造型艺术。运腕得当，是书法家追求灵动精妙处重要一环。
